Tomás Chlebek O iPhone é unha das cámaras máis populares e accesibles de todos os tempos. Que significa isto realmente para filmar con el e como se pode facer?
Estado do iPhone para a película
Na actualidade, o iPhone aínda é considerado principalmente o dispositivo máis económico que está sempre a man e útil só para a distribución do espazo, a coreografía ou a captura de instantáneas. Aínda nestes aspectos, con todo, é moi limitado, especialmente debido á lente e aos formatos de disparo.
Exemplo cando Damien Chazelle Utilizou o iPhone no deseño a escena inicial do premio Oscar La La Land, é bastante singular e cumpre exactamente as características mencionadas. O director non elixiu especificamente un teléfono intelixente, só o tiña a man como un medio básico para simplificar o bloqueo de escenas.
[su_youtube url="https://youtu.be/lyYhM0XIIwU" width="640″]
Por suposto, tamén houbo moitos casos nos que o iPhone foi usado como unha ferramenta seria, como anuncio de Bentley ou recente Desvío, unha curtametraxe de Michel Gondry, director Luz eterna da mente inmaculada. Neses casos, porén, trátase de películas que se crearon como promocións do iPhone ou, pola contra, utilizaron o iPhone como medio para chamar a atención.
O iPhone é só central, lonxe de ser a única peza de hardware
Captar o espazo pre-cámara en si require un sensor e unha óptica de calidade, aínda que o iPhone debe ser visto como suficiente a este respecto, só é hardware básico, e a maioría das prácticas cinematográficas requiren a capacidade de enfocar, mover a cámara, cambiar o tamaño e composición en profundidade do espazo capturado dende a mesma distancia etc.
[su_youtube url="https://youtu.be/KrN1ytnQ-Tg" width="640″]
É fundamentalmente imposible que unha única cámara ofreza un número suficiente destas opcións sen hardware adicional. É por iso que as películas e os comerciais filmados con iPhone case sempre inclúen a frase "filmado cun iPhone usando tecnoloxía e software adicionais". A técnica e o software adicional máis importante para disparar cun iPhone ampliará as posibilidades da súa óptica, a configuración dos parámetros de imaxe e o formato de disparo, e ademais dunha imaxe deliberadamente inestable, tamén permitirá movementos suaves da cámara.
Menciónanse principalmente como as aplicacións máis útiles para filmar Film Pro a MAVIS. Principalmente permiten axustes manuais e unha visión xeral detallada do enfoque, a representación da cor, a resolución e o número de fotogramas por segundo (o estándar para a película é de 24 ou 25 fotogramas por segundo, 30 para a televisión en EE. UU. e 25 en Europa), exposición e obturación. velocidade, e tamén adaptar os axustes en función da outra técnica empregada (obxectos e micrófonos). As últimas versións das aplicacións tamén amplían o rango dinámico capturado e o espectro de cores, o que mellora as posibilidades de traballar con vídeo en posprodución, en programas profesionais como DaVinci Resolve, Adobe Premiere Pro e Final Cut Pro X.
As lentes adicionais que se compran con máis frecuencia para o iPhone son as anamórficas de Moondog Labs, que amplían a imaxe capturada e poden capturar "destellos de lente" horizontais (reflexos da luz sobre a lente) específicamente cinematográficos e horizontais. As lentes de momento e os Exolens máis caros da famosa empresa Zeiss menciónanse case con tanta frecuencia.
Probablemente haxa as ferramentas de estabilización da cámara máis dispoñibles e podes fabricalas na casa ou gastar decenas de miles por elas, pero as dúas opcións básicas do campamento de dispositivos máis accesibles e caros adoitan ser Steadicam Smoothee e DJI Osmo Mobile. Por exemplo, o Beastgrip Pro estabiliza a fotografía cun iPhone engadindo peso e mellorando a ergonomía, e tamén permite a conexión de hardware adicional como lentes, luces e micrófonos.
Finalmente, unha parte moi importante das películas tamén é o son, que non é moi axeitado para ser capturado directamente polo micrófono integrado no iPhone. Pola contra, é apropiado investir no aluguer de micrófonos semiprofesionais ou profesionais ou na túa propia gravadora dixital, por exemplo de Zoom ou Tascam.
[su_youtube url="https://youtu.be/OkPter7MC1I" width="640″]
Estética e filosofía de disparar cun iPhone
Por moi sofisticada que sexa a técnica, por suposto, é inútil en mans de creadores incompetentes e sen inspiración. Pero o mesmo pode ser certo ao revés: a fotografía máis seria cun iPhone require investimento en equipos adicionais básicos, pero para un resultado interesante non é necesario gastar miles, nin para a propia cámara nin para outros equipos.
Toma como exemplo unha longametraxe Mandarina rodado nun iPhone 5S, que recibiu unha gran aclamación en Sundance, o festival de cine independente máis grande do mundo, hai uns anos, non polo que se rodou exactamente, senón pola forma en que utilizou os recursos dispoñibles.
Desde 2006 creáronse interesantes películas rodadas con teléfonos móbiles e desde entón a tecnoloxía sufriu grandes cambios, polo que o iPhone é máis que suficiente para este fin e o foco debería estar nas súas capacidades e diferentes estéticas máis que nas súas limitacións.
Unha das revistas cinematográficas máis prestixiosas, Hollywood Reporter, en revisión Mandarina escribiu que o iPhone, combinado coas lentes anamórficas da película, dálle un aspecto nítido e sorprendentemente cinematográfico, e é estrañamente puro desde o punto de vista estético nunha avalancha de películas independentes demasiado pulidas.
Outro gran exemplo é unha curtametraxe do máis famoso director surcoreano Chan-wook Park, Pesca nocturna, que, ao xogar de forma creativa cos límites de imaxe do iPhone 4 e sen usar frecuentemente a estabilización, crea unha interesante combinación de realismo e estilización. O director agradeceu a facilidade de uso e as pequenas dimensións do smartphone.
dogma 95
No contexto actual de desenvolvemento da filmación de smartphones, é interesante reflexionar sobre o movemento cinematográfico Dogma 95 que se desenvolveu na segunda metade dos noventa en Dinamarca e que posteriormente se estendeu por todo o mundo. Comezou coa redacción dun manifesto de dez puntos sobre a temática, a produción e a técnica de rodaxe.
Por suposto, o iPhone non cumpre as regras específicas, pero son máis importantes os obxectivos que os cineastas marcaron ao crear o manifesto. A súa intención era simplificar o proceso de creación e produción ao máximo e permitirlles centrarse na propia rodaxe. Os actores individuais a miúdo convertéronse temporalmente en camarógrafos, as escenas foron improvisadas en gran medida ou completamente, os actores moitas veces non tiñan idea de que alguén as estaba filmando, non se utilizaban iluminación adicional nin fondos, etc.
Isto permitiu crear unha estética realista moi concreta, aproveitando os límites de orzamento e técnica ao seu favor. Os filmes deste movemento son crus e dan a impresión de que calquera podería facelos, por suposto, asumindo un gran talento. O seu obxectivo non é tratar de conseguir o maior control posible sobre as propiedades da imaxe e da forma resultante da película, ao contrario, van en contra e buscan un concepto novo/diferente de cinematografía realista.
Dado que o iPhone está sempre a man, adoita ter un enfoque e unha reprodución de cores inconsistentes, e en condicións de iluminación pobres hai un ruído dixital distinto, as películas creadas por el pódense liberar aínda máis do prisma de percibir a película como algo artificial. auténtico ou intencionalmente inauténtico. Non hai que lembrar só artísticamente películas pouco valiosas como O misterio da bruxa de Blair a Actividade paranormal, pero só para películas de Dogma 95 como Celebración familiar a Romper as ondas.
Tamén pode ser moi interesante utilizar a estética das primeiras películas dixitais ou mesmo vaporwave, para as que son típicas as imaxes brutas, imperfectas e agresivamente dixitais. O iPhone non debe competir con Red Epic ou Arri Alexa e as caras producións de Hollywood, senón ser un instrumento de autenticidade propia, de persoas con ideas que non queren achegarse e imitar as técnicas e regras dos demais, senón que buscan as súas.
En lugar de tratar de lexitimar o iPhone como unha ferramenta cinematográfica potencialmente seria, ás veces mesmo fetichizando as tecnoloxías utilizadas e situándoas no centro da atención, quizais sexa máis prometedor neste momento que achegar a película do iPhone á película do iPhone. Se a obra resultante se percibe a través do prisma da técnica creada para rodala, reduce ou mesmo elimina o seu valor artístico. En relación coa película Mandarina trata sobre todo dos métodos e técnicas cos que foi filmado. Pero os seus autores mencionaron deliberadamente o iPhone por primeira vez só ao final dos créditos, para que fose percibido como unha ferramenta para facer unha película e non como outra cousa.
Por suposto, a tecnoloxía é unha parte importante da cinematografía, pero en última instancia só debe ser un medio de expresión artística, non o centro de atención. Campañas como "Shot On iPhone" certamente teñen sentido como promoción para o dispositivo, pero en termos de lexitimalo como ferramenta para cineastas independentes, son bastante contraproducentes xa que tenden a distraer a propia arte.
Poño á venda a mencionada lente iPro no bazar de Jablíčkáře:
http://bazar.jablickar.cz/bazar/detail-inzeratu/?id=4467
O estándar europeo de televisión non ten 30 fotogramas por segundo, senón 25 (50i)
Certo, complementado